Salomè di Alessandro Stradella

Una cosa che mi ha colpito tantissimo mentre studiavo Salomè nel San Giovanni Battista di Alessandro Stradella è stato scoprire che anche Maria Callas aveva dato voce al ruolo.

Pare che quell’esecuzione a Perugia, del 18 settembre 1949, coincida con la prima volta in cui la Divina abbia ascoltato davvero la sua voce. Era una registrazione fatta per la radio, non una diretta, e l’oratorio venne poi trasmesso qualche giorno dopo.

Su quel momento circolano due racconti diversi: uno molto “drammatico”, in cui la Callas sarebbe rimasta scioccata e quasi sconvolta nel riascoltarsi, e un altro più sobrio, secondo cui la sua reazione sarebbe stata invece decisamente più positiva.

La cosa interessante è che, proprio perché non era una diretta, se davvero quella voce le fosse sembrata “inaccettabile”, avrebbe anche potuto bloccare la trasmissione. E invece non succede. Da qui nasce anche il dubbio che il problema non fosse tanto la voce in sé, quanto il contesto o il tipo di progetto discografico che si stava costruendo attorno a lei in quel periodo.

Fatto sta che ad oggi non vi è ombra di questa famosa registrazione e a me questa storia affascina tantissimo: aggiunge quasi un’ombra in più a tutto quello che ruota attorno a questo repertorio e a questo ruolo.

Salomè è un ruolo molto più complesso di quanto sembri.

Durante il tempo in cui ho studiato il personaggio, mi sono ritrovata spesso a chiedermi una cosa un po’ scomoda: in che misura lei “gode” del potere che esercita su un re? È un personaggio freddo, spietato, apparentemente senza pietà… ma sul palco non è mai tutto così semplice.

Più lo studiavo, più mi veniva da chiedermi: è crudeltà pura o c’è qualcosa di più complesso sotto?
È consapevolezza, oppure una sorta di distacco emotivo che lei stessa non controlla del tutto?

E forse la cosa più interessante è proprio questa zona grigia, dove non hai una risposta definitiva e devi accettare che il personaggio resti ambiguo fino in fondo.